文/姚斌
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春景
贾鹏芳;贾鹏新
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这是一个梅雨的季节。梅雨，即是黄梅雨。四五月闲梅欲黄落，则水润土溽，蒸郁成雨，谓之梅雨。晋代古书上曰：“夏至之雨，名曰黄梅雨”。在江南，梅子成熟的季节，彼时天空连日阴沉，降水连绵不断，时大时小，正所谓“雨打黄梅头，四十五日无日头”。实际上，梅雨并非江南特有的气候现象，而是直到日本、韩国，这个季节都会持续性地下雨。
虽然梅雨时节物品会发霉，但梅雨依然是十分美好的物象。所以，梅雨也以其清丽婉约的形象入诗、入文、入画。因为彼时之江南烟水苍茫，山色虚空，温婉而灵秀，恬淡甚至芬芳。“湛湛长江去，冥冥细雨来。”湛湛者，清明澄澈也。冥冥者，高远渺茫也。细雨迷蒙，密雾难开，春水盈野，一派浩渺，正是江南好风景。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，大概是最著名的梅雨诗。这就是一幅江南夏雨图。“家家雨”乃阴雨绵绵状。“处处蛙”则蛙声一片，以声衬静。在如此恬静的梅雨时节，等到夜半，好友未至，无意识地轻敲棋子，震得灯花落下。那显然是一种在落寞中的无尽期待，也不知好友今夜在何。然而，这种期待又是那样美好，连带着梅雨也那么美好。
那一年的梅雨季，诗人曾几就在三衢道中写下了“梅子黄时日日晴，小溪泛尽却山行”的诗句。三衢者，衢州也，因境内三衢山而得名。其山峭峰奇石，玲珑绀碧，夭矫槎牙，不可名状。梅雨季节，若不下雨，则称“空梅”。诗人于彼时乘舟行进至溪之尽头，再走山间小道。只见得小道绿阴一片，又有黄莺上下鸣叫。故有“绿阴不减来时路，添得黄鹂四五声”之下句。
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据说芭蕉最适宜在此时栽种。《闲情偶寄》上就有这样记载：“幽宅但有隙地，即宜种蕉，一二月即可成荫。”芭蕉意象极美，芭蕉除了衬景，就是听雨。杜牧有诗云：“芭蕉为雨移，故向窗前种。怜渠点滴声，留得归乡梦。”在杜牧这里，听雨中引发了乡愁。
“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”芭蕉叶绿，樱桃果红，花落花开，回黄转绿，大自然年年如此，由衰而盛，再盛而衰。而绿肥红瘦对人来说意味着则青春不再，盛世难逢。再进一步推去，家国呢？一旦破败，还能重见否？
“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”从嫩叶到枯黄，声韵不同，境遇却相同。由于对芭蕉有着怨悱，故而其句也悱恻，遂产生了许多不朽之诗篇。丝竹乐《雨打芭蕉》，算是表尽了柔婉之音。江南随处可见的三两芭蕉，彼时烟花寂寞，黄昏似乎都交给了淅淅沥沥的雨。梅雨与芭蕉相互缠绵，相互缱绻，那是一种心灵的默契，血脉的相连。
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《红楼梦》中的贾探春，为自己取的别号即是“蕉下客”，理由是园中“芭蕉梧桐尽有”，而自己“最喜芭蕉”。“蕉下客”典出《列子·周穆王篇》“蕉叶覆鹿”故事。讲一猎人猎杀一头鹿，用柴禾盖住。结果忘藏鹿地点，以为自己做梦。把梦说给路人听。路人随后找到了鹿。却认为是梦中听人说的消息。结果，得鹿、失鹿的“蕉叶覆鹿”典故就成了人生、命运、富贵变幻无常的代称。“蕉叶覆鹿”、“南柯一梦”、“黄粱一梦”，是中国最有名的三场得失梦。贾探春的蕉叶覆鹿就是其中一则。“蕉叶覆鹿”代表她失鹿、得鹿的跌宕起伏的富贵人生。
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明沈周的《梅雨送诗图》就是一幅梅雨之作。其中有文徵明之题跋：“江南五月春如扫，寂昼清阴占物华。梅子雨晴鸠逐妇，楝花风急燕成家。旋除还满愁随草，已散难抟友似沙。羡杀忘忧沈东老，诗书白发自生涯。”这里有漠漠轻寒，又有淡烟流水，更有自在飞花，眉黛青颦，活色生香，即是宋人意境，又是梅雨境界。其画大约作于40岁以后，其始沈周方拓大幅，画法严谨细秀，用笔沉着劲练，以骨力胜，粗简豪放，气势雄强。
忽然想起了我最喜欢的贾鹏芳的二胡乐曲《春景》。这首乐曲婉转曲折。让人仿佛看到了梅雨江南的旖旎：江边风拂柳，云照水袅袅。凭栏眺，山外朦胧，落英簌簌，一叶扁舟泛波来。乐曲娓娓道来，不经意间就将旖旎渗入了悠远之岁月，绵软清润，夹杂着淡淡的忧伤。水晶般敲打的底音，引来春逐流水归，又似银带般剔透的小溪。良辰美景中，氤氲迷蒙，野桃含笑， 杨柳摇曳，千丝万缕。
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又忽然忆及那一年暮春初夏时分，我到了徽州。那一次，恰遇上了连日梅雨。雨不大，但缠缠绵绵，我知道，这才是最正宗“黄梅雨”。远山含黛，近水含烟，“粉墙、黛瓦、马头墙”皆沉浸于濛濛细雨中，就是一幅幅唐诗宋词中的水墨画卷。云蒸霞蔚，有时浓墨重彩，有时泼墨写意，伴随着经年岁月永恒地荡涤尘埃，留下了厚重的历史与文明。彼时，我或听雨，或倚窗。这里似乎只有诗与远方，将所有的绮丽与繁华都沉淀于淡泊之中，最宁静的仍然是月上枝头。那是我平生第一次身在无尽的梅雨里。